Notes sur le clown

J’ai été initié au clown lors d’un stage de Céline Andersson en 2017. J’ai redonné ce stage en condensé aux Improfesseurs, et nous avons laché nos clowns un été dans les rues du vieux Tours. En 2019, je redonne cet entraînement à l’ECU, puis aux juniors de Lausanne en 2020. Voici mes notes et observations.… Poursuivre la lecture Notes sur le clown

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Notes sur Stanislavski

Voici quelques notes de ma lecture de « La formation de l’acteur » de Constantin Stanislavski, agrémentées d’interprétations personnelles. Stanislavski était comédien et professeur de théâtre. Il est très estimé pour ses méthodes menant au jeu sincère. Comment définir un personnage ? Dans le mauvais théâtre, on identifie quelques caractéristiques du personnage et on en joue un… Poursuivre la lecture Notes sur Stanislavski

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Le GN relationnel : une forme pure de jeu sincère

Le GN romanesque est la forme la plus pure de théâtre telle que recherchée par Constantin Stanislavski (voir mes notes de lecture sur la Formation de l’Acteur). Voici pourquoi. 1. L’acteur doit rechercher et inventer les circonstances imaginaires de son personnage pour rentrer dans sa psychologie. Dans le jeu de rôle grandeur nature, la fiche… Poursuivre la lecture Le GN relationnel : une forme pure de jeu sincère

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Notes sur le Trance Mask

Dans Impro, Keith Johnstone présente la discipline du Trance Mask. Une pratique inspirée des rites chamaniques tribaux visant à libérer le comédien de son auto-jugement pour devenir un autre… En pratique Le comédien chausse un demi-masque qui recouvre sa lèvre supérieure, et ne lui permet de voir que par deux toutes petites ouvertures. Il/elle se… Poursuivre la lecture Notes sur le Trance Mask

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Trouver le plaisir de jeu de l’acteur-créateur

2020-2021 : une année de formation auprès du comédien et metteur en scène Christian Geffroy Schlittler. Ce compte-rendu est mon interprétation personnelle de son enseignement. Jouer une scène, ce n’est pas juste dire le texte avec le ton, l’émotion et les mouvements qui font sens. Cette approche purement technique est répandue dans le théâtre, mais… Poursuivre la lecture Trouver le plaisir de jeu de l’acteur-créateur

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